Maria Fusco es la autora británica invitada a escribir el texto que da lugar a la segunda de la serie de cuatro exposiciones inspiradas en una selección de obras de la Colección ”la Caixa” de Arte Contemporáneo. El proyecto de esta colaboración entre la Whitechapel Gallery y la Fundación ”la Caixa” busca un enfoque diferente a las exposiciones de colecciones de arte y encuentra, en la mirada de cuatro autores literarios, una alternativa radical a la interpretación del arte y a las lecturas de la colección.

Conocida por su enfoque experimental, Fusco da voz en su texto, titulado NUEVE CAMPANAS QWERTY. Ficción para voz en directo, a nueve obras de arte que comparecen en escena como ponentes de una atípica conferencia. La selección de obras explora un mundo imaginario que se desarrolla entre el lenguaje, el silencio y el espacio. Fusco quedó intrigada por la sensación de sonido, silencio y cuerpo que encontró en la Colección ”la Caixa”. La película muda de Esther Ferrer, Extrañeza, desprecio, dolor, y un largo etc. retrata una gama de emociones intensas a través del gesto y la expresión. Muy cerca se escucha el clac-clac del vídeo de Ignacio Uriarte, que presenta a Michael Winslow, un actor estadounidense con habilidades vocales extraordinarias, recreando los sonidos de una treintena de máquinas de escribir diferentes usando solo su voz y dos micrófonos para conjurar una historia auditiva de escritura analógica. Sin título # 102 de Cindy Sherman es un autorretrato fotográfico dramáticamente escenificado de una mujer joven mirando inquisitivamente el encuentro entre Ferrer y el protagonista de Uriarte. Las fotografías de Christopher Williams entablan un diálogo crítico de repeticiones y contradicciones. Un arco de hormigón de Cristina Iglesias proporciona un portal arquitectónico para la exploración del lenguaje, el silencio y el espacio, mientras que la escultura-sillón de Pello Irazu habla de los impedimentos culturales de la vida social. En cuanto a las telas monocromas grises, ciertamente mudas, de Alan Charlton, están destinadas a articular la pared blanca a través de la serialidad y la repetición, bajo el reconocimiento que les expresa la fotografía en blanco y negro de Astrid Klein.