El cineasta y teórico Harun Farocki (Nový Jicin, Chequia, 1944) forma parte de una larga tradición alemana que reflexiona sobre la metafísica política de la tecnología, y que va desde Nietzsche hasta Marx o desde Hannah Arendt hasta la Escuela de Frankfurt. Después de cursar estudios de cine y televisión en la Deutsche Film und- Fernsehakademie de Berlín, Farocki desarrolla, desde finales de los años sesenta, una extensa obra que incluye producciones para la televisión, largometrajes, filmes ensayo y videoinstalaciones que indagan en la construcción de las imágenes y sus implicaciones sociales y políticas. Para Farocki, una imagen es una herramienta fabricada por el poder con un propósito específico y dirigida hacia un público concreto. Gran parte de su obra es una meditación sobre las guerras contemporáneas y su representación en los medios de comunicación. Farocki utiliza tanto imágenes preexistentes como filmadas por él, y el montaje es un aspecto fundamental en sus piezas: es un proceso mediante le cual se da visibilidad al funcionamiento de las imágenes y su objetivo. A veces esos dos tipos de imagen confluyen, como sucede en Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, donde utiliza imágenes filmadas por él para comentar aquellas otras de las que se ha apropiado. Otro tema muy presente en la obra de Farocki son las instituciones disciplinarias como precursoras de las sociedades de control, y de qué modo y mediante qué procesos el merchandising se convierte en un instrumento de control social. En Serious Games I-IV (2009-2010), obra integrada por cuatro videoinstalaciones distintas, Farocki sitúa la tecnología del videojuego en el contexto militar, que es, al fin y al cabo, donde se originó. La pieza yuxtapone ejercicios reales ejecutados en tiempo de guerra y representaciones virtuales, con el objetivo de examinar los vínculos que se establecen entre tecnología, política y violencia.